紫色。
紫色是一种介于极冷的蓝色和极暖的红色之间的颜色，作为间色，紫色相对复杂。紫色在中国文化和西方文化中具有丰富的含义，这种含义大多是积极向上和富贵的。
值得注意的是，在英语中purple和violet都表示紫色，尽管purple和violet十分相似，但事实上它们是有区别的。violet是在光的可见光谱中具有其特定波长的电磁波，根据这个理论，purple并没有出现在光谱中，而purple则是红光和蓝光的组合。尽管二者十分相似，我们依然使用两个单词来区别说明。
根据欧洲和美国的调查显示，紫色（purple）经常与虔诚、神秘、魔法相联系，但是这种色彩在与粉红色混合后就与色情、女性气质和诱惑相联系。
紫色还是罗马地方官员穿着的颜色；它成为拜占庭帝国和神圣罗马帝国统治者穿戴的皇室色彩，后来成为了罗马天主教的色彩。这种情况在日本也是如此，在日本，紫色象征着皇权和贵族。
单词紫色（purple）来自于古英语单词purpul，而purpul则来自于拉丁语purpura，依次而言，拉丁语的紫色则来自于希腊语πορφρα。尽管很恶心，但是在古代这种紫色确实是由蜗牛分泌的粘液制成的。
第一次在英语中使用现代词语表示紫色（purple）是在公元前975年。
在画家们传统的色轮上，violet（紫色）和purple（紫色）都位于红色和蓝色之间。区别在于，purple更加靠近红色，violet则更加靠近蓝色，因此通常violet的饱和度要低于purple。
虽然二者看起来非常相似，但是在光学上有着重大差异。violet是光谱色，它位于光谱的最末端，这个定义在历史上第一次是由牛顿在1672年定义的，它的波长大约在380-420纳米之间，而purple则是由红蓝两种光谱色混合而成的，因此对于purple来说，它是复合色彩，其光学性质不再单纯，也就没有波长一说，事实上红蓝的组合产生了物理上的干涉现象，这里不做详细说明。
正是由于violet是单光谱色，因此在RGB色彩系统中无法是产生violet紫色的，这种色彩系统是加色体系，你暂且简单的理解为所有电子设备的屏幕都是由这种色彩系统产生颜色的，后面的课程我们会详细介绍这一章。
purple紫色和violet紫色之间的心理差异还在于二者外观（色相）随着亮度的增长上。violet紫色随着亮度的增加越来越像蓝色，那么purple是否随着亮度的增加越来越红呢？答案是否定的，实际上这种效应在purple紫色中不会发生。这就是一种叫做Bezold–Brücke shift的效应，这种效应大致表现是：光的强度（亮度）发生变化时人们对色彩感知的变化，随着强度的增加，光谱颜色会向着蓝色移动（如果波长低于500纳米）或者**方向（如果波长大于500纳米）移动。
虽然purple紫色和violet紫色在科学上的定义是明确的，但是在文化上的定义却表现出多样性。在法国，purple紫色被定义为“深红色的、倾向于紫罗兰色的色彩”，purple紫色在法语中写作pourpre。在美国和英国purple这种紫色色彩含有更多的红色和一半蓝色。在德国，这种色彩有时称为Purpurrot（purple-red，紫红色），据说这是为了避免混乱。
《海上孟府》这部剧 剧情发展的进展舒缓，悬念特别的多、反转合理精彩，是部典型的强情节剧，观众要是跳过一集不看就会发现跟不上剧里的进度，跟不上他们的思维节奏，下面便会有接不上的感觉，人物的语言描述能力也非常不错，可见此剧情节浓度较高，剧情引人入胜。
说说演员，他们每个演员都带有自己的独特魅力，不管是男主角的机智与果断的思维能力，还是对角色逻辑脉络掌控清晰、层次细腻，爆发力强、体验深入，这次的角色塑造也保持了一贯的优点。除此之外，对孟先生的塑造我感觉他已经在有意识地做减法，角色的表现上少了一分刻意设计，能更自然地表现出角色的特点。
看了这部剧之后，我对这部剧有一定的看法，下面可以说说。这部剧在场景上，化妆上，打扮上，和台词用语上，都几乎还原了旧上海时代的那种韵味，在民国剧里面，这样的场景与制作，可以说是比较良心之作。在服装上，这部剧可以说是我见过的民国剧里面，里面的女演员所穿的旗袍款式最多的一部剧，并且，男演员们的西装与中山装也有很多套，在服装上，这部剧可以说是很用心了，还有女角色所用的胭脂水粉，也尽可能的用当时的化装品，并且看起来很高档，可以说是花了一定心思的。
在整部剧以大家族的纠纷为圆心，讲述了一个家族的兴衰，也讲述了国民时期，战乱给人带来的破坏，再乱时代中国旧社会的人们，爱国的情怀。使用了很多方法来挽救中国。该剧，在剧情方面大起大落，给人很多的看点，导演也很会利用观众们的口味啊。
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